没能莅临戛纳的北美影( yǐng)迷，在电影节结束一个月( yuè)后，就迅速等来了第一部( bù)走进院线的主竞赛电影( yǐng)，而且是总能保证让人大( dà)饱眼福的韦斯.安德森新( xīn)作。这里说的大饱眼福，当( dāng)然是来源于这位大牌导( dǎo)演固执的完美主义强迫( pò)症。不出所料，新片《腓尼基( jī)计划》依然体现着他严重( zhòng)的美学洁癖，“对称置中“、”童( tóng)话色调“、”广角呈现“等等。
将( jiāng)主要元素（人物、物体、建筑( zhù)、空间）固定在画面正中心( xīn)，使镜头呈现出近乎完美( měi)的左右对称的独特“置中( zhōng)美学”，让韦斯安德森影片( piàn)的每一帧画面，都看上去( qù)像建筑图纸、儿童图画书( shū)或舞台布景。到了《腓尼基( jī)计划》中，因为主角Zsa-zsa Korda及其一( yī)个个对手，都是叱咤商界( jiè)的大亨，因此韦斯安德森( sēn)更将从私人飞机到会议( yì)厅场景的“置中美学”发挥( huī)到极致，以在完美框架内( nèi)，形成一种对情感、权力与( yǔ)失控的哲学表达。同时也( yě)像是一种对自己强迫症( zhèng)的解构，在导演塑形的对( duì)称世界里，一切看似井然( rán)有序，实则充满荒诞与压( yā)抑，令人不安。
不过，相比《小( xiǎo)行星城》、《法兰西特派》等有( yǒu)着多组人物、多条叙事线( xiàn)索乃至多重时空前作，《腓( féi)尼基计划》可谓对观众极( jí)其友好。清晰直接的任务( wù)主线以及核心情感关系( xì)，大大降低了理解门槛，让( ràng)故事在整体上，有些趋近( jìn)于简单好看的《布达佩斯( sī)大饭店》。
主线任务是，由本( běn)尼西奥.德尔.托罗饰演的( de)工业大亨Zsa-zsa Korda，准备利用现代( dài)奴隶劳工，启动一个规模( mó)庞大的“腓尼基基建计划( huà)”。希望阻击其不道德商业( yè)行为的政府，大幅抬高建( jiàn)材价格，让Korda不得不寻找多( duō)位合作伙伴，以填补迅速( sù)扩大成“鸿沟”的财政赤字( zì)。于是，马不停蹄地与五位( wèi)投资者见面、尔虞我诈地( dì)谈判，也就成了一个如同( tóng)打怪升级的单机游戏，且( qiě)有着随时以字幕卡形式( shì)出现在银幕上的可量化( huà)目标——让预算缺口尽可能( néng)缩减至零。
贯穿于打怪升( shēng)级故事的核心情感，则是( shì)父女关系。Korda试图修复与自( zì)己唯一女儿Liesl的关系，将本( běn)已成为虔诚修女的Liesl，硬是( shì)从教会拉出，培养成自己( jǐ)的事业接班人。在与女儿( ér)一同不停应对挑战的商( shāng)务旅行中，还有着一个重( zhòng)要角色，Korda的行政助理、挪威( wēi)昆虫学家Bjørn。冷酷商人面对( duì)着破产命运，虔诚修女遭( zāo)遇着信仰考验，古怪助理( lǐ)掩藏着深层秘密，这个商( shāng)战三人组，每一个都被韦( wéi)斯安德森赋予了独特人( rén)设，也在剧情发展中形成( chéng)有递进的人物弧光。
而由( yóu)包括汤姆·汉克斯、马修·阿( ā)马立克、斯嘉丽·约翰逊、本( běn)尼迪克特·康伯巴奇在内( nèi)的诸多大牌明星出演的( de)配角，除在故事剧情中作( zuò)为一个个关键关卡外，也( yě)被导演依着自己的审美( měi)强迫症，成为一块块独特( tè)而好看的“置中美学”背景( jǐng)板。
无论主配角，都像是一( yī)件件被韦斯安德森精心( xīn)布置在自家客厅的艺术( shù)品。让我想到多年前曾在( zài)维也纳艺术史博物馆看( kàn)过的一个特展，“棺中的Spitzmaus木( mù)乃伊和其他宝藏”。一个暗( àn)红色房间，中间一排玻璃( lí)柜里，以两头矮中间高的( de)顺序，整齐码放着哈布斯( sī)堡王朝几个世纪的雕像( xiàng)收藏，下面等宽的一排，是( shì)以同样高矮逻辑排列的( de)怀表表面肖像画。我随手( shǒu)按下一张照片，立即联想( xiǎng)到电影《瓶装火箭》里，两名( míng)有轻微精神问题的笨贼( zéi)，行窃自家父母宅邸，其中( zhōng)一人在儿时的玩具锡兵( bīng)队伍前愣了一下，随手将( jiāng)一个朝向稍有些不对的( de)士兵扭正，再翻墙而出。
而( ér)这个展览的策展人，正是( shì)韦斯·安德森。所有展品被( bèi)搁在8个相连但有着不同( tóng)背景色的房间中，为免破( pò)坏视觉冲击效果，所有展( zhǎn)品都不标识名字、年份、作( zuò)者等常见标签。这次策展( zhǎn)可不止是从博物馆偏僻( pì)角落和库存里刨东西，还( hái)涉及到修复、运输、外借、展( zhǎn)架等需要花钱的工作，而( ér)金主爸爸是韦斯·安德森( sēn)的老朋友普拉达基金会( huì)。
21世纪以来，韦斯.安德森的( de)电影作品越来越为世人( rén)青睐，其独特美学风格也( yě)跟着越来越被艺术机构( gòu)和大企业所欣赏。普拉达( dá)基金会大楼，还也曾邀请( qǐng)导演设计了位于其一楼( lóu)的咖啡厅，看上去就像《布( bù)达佩斯大饭店》里的粉色( sè)房间。总之，将形式美学玩( wán)到一定极端后，总会有金( jīn)主为他的强迫症买单。
这( zhè)一次的《腓尼基计划》，用了( le)多幅艺术史上杰出的真( zhēn)实绘画作品作为道具，其( qí)中包括曾为葛丽泰·嘉宝( bǎo)所有的雷诺阿油画《穿蓝( lán)袍的男孩》，收藏于柏林国( guó)家博物馆的René Magritte画作The Equator，以及更( gèng)多来自汉堡美术馆的珍( zhēn)藏。这既得益于资深艺术( shù)策展人Jasper Sharp的行业关系和努( nǔ)力挑选，也因为各家艺术( shù)机构认可韦斯安德森的( de)电影，相信新片也会是一( yī)件符合自家调性的“行走( zǒu)的艺术品”，因此乐于出借( jiè)，以获得话题曝光度。另外( wài)，雷诺阿与马格里特的原( yuán)作仍受版权保护，但不少( shǎo)17、18世纪弗拉芒大师作品已( yǐ)进入公有领域，借调和复( fù)制可能更容易操作。不过( guò)，电影中出现的鲁本斯和( hé)康定斯基作品，则因为过( guò)于珍贵，而只能以复制品( pǐn)形式作为道具出场。
